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珐琅彩玻璃

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吴昊说瓷:珐琅彩瓷中国彩瓷世界王冠上的明珠

发布时间:2019-07-29 21:36 浏览次数:

  制作上,分为两步进行,第一步,把在景德镇御窑厂烧好的素白胎或白釉瓷送到清皇宫中,第二步,由清皇宫养心殿造办处把景德镇御窑厂送上的素白胎或白釉瓷

  历史上,珐琅彩瓷无大件,产品有盘、碗、杯、瓶、盒、壶等,其中碗、盘最多,每件作品变化不同。另外还有一个品种是宜兴紫砂陶胎外绘珐琅料彩,更是难得一见,存世量极其稀少。

  珐琅彩瓷的制作非常讲究。胎壁极薄,均匀规整,结合紧密。釉色光泽没有桔皮釉、浪荡釉,更没有棕眼的现象,可用“白璧无瑕”来形容。

  康熙时期,我国珐琅彩瓷的制作还处在初级阶段,宫中的匠师们常在胎体上未上釉处先作色地,色地多以蓝、黄、紫红、松石•□▼◁▼绿为主,后画花卉,其色彩、绘画、款式皆同于当时的铜胎画珐琅器。

  康熙珐琅料全靠西洋进口,故这一时期,生产量少,传世作品十分罕见。至雍正时期,在雍正皇帝的直接干预下,随着造办处自炼珐琅料的成功,愈来愈多的宫廷书画家参与其间,我国珐琅彩瓷才得到较快的发展。

  康熙时候的珐琅彩瓷,彩绘图案,构图讲究对称,花大叶大,内容简单,缺乏生气,这时的彩色质地就显得非常重要,取得帮衬作用。雍正初△▪▲□△期,珐琅彩绘变化不大,构图仍然呆板,只有到了雍正中期,“院画”的工笔画在整个社会流行开来,珐琅彩瓷器的画工们迎合皇帝的好恶,在制作时以“院画”为底稿,开始“勾、画、皱、染”,诗、书、画、印的▽•●◆文人装饰,成为这一时期产品的特色。

  乾隆时期的珐琅彩继承了雍正朝的风格,但技艺没有前朝严谨,文饰堆砌,画面繁复而满。但是,这一时期,绘画题材却得到进一步扩大,除前两朝的题材外,多见人物和仙山楼阁,而且绘画、装饰上出现西洋韵味,出现了粉彩兼珐琅彩之间的作品,此外,还开发出一种锦地花卉(即用细针在瓷胎上画出暗纹花卉,形成锦地),让画面出现双层效果。

  我国珐琅彩瓷,秉承了中国制瓷史上各种优点,从拉胚、成型、画工、用料、施釉、色彩、烧制△▪▲□△等方面,各种技艺是最精湛的。在同时期的众多陶瓷品种中,无法比拟。且画工也不是一般的窑工,而是皇宫里面顶尖的专业画师,所以说,这一器物代表了大清当时最高的艺▪…□▷▷•术水平,最高的工艺水准。

  一、历史上,有学者称,清粉彩瓷是在我国五彩瓷的基础上,受珐琅彩瓷的影响发展起来的。我认为这一观点值得商椎。

  1、粉彩瓷是在我国康熙五彩瓷基础上发展起来,而珐琅彩瓷是在我国铜坯画珐琅基础上发展起来的,相互间没有关联。

  3、在时间上,两者同时创烧于康熙晚期,工艺都不成熟,不存在谁指导谁的问题。

  4、在工艺技术审美上,(1)珐琅◇…=▲彩比粉彩色彩更加丰富,最多达36种;(2)珐琅彩瓷绘画的彩料是堆,粉彩瓷是平涂,没有凸起的感觉;(3)珐琅彩的色调非常艳丽美观,彩料厚处釉面有极细的开片,并有明显的玻璃质感;(4)珐琅彩没有蛤蜊光晕散现象,粉彩瓷则有极美的蛤蜊光晕散在色彩周围。

  相传历史上我国江西景德镇一胡姓家族,世代烧瓷。其产品因其精美,惊动官府。乾隆南巡时,当地官员将胡姓制瓷献给他,乾隆龙颜大悦。大臣为讨好皇上让胡姓家族进宫专为皇上和皇宫制瓷,并在宫里特设一个窑,胡姓家族按其独家技艺烧造出精美的珐琅彩瓷器。为了表明宫中与民间的不同,也为了显示这种瓷器的出处,有人就将“胡”字拆开,将专为宫中烧的这种珐琅彩瓷器叫做“古月轩”。

  不过,历史上珐琅彩瓷,素胎入宫后,严格管理,由宫廷画师自行选择绘画图案,每件珐琅器都是单独绘画而成。珐琅彩被称为“古月轩”瓷,然而传世的珐琅彩中并无一件署此款。

  有学者指出,“珐琅彩”由15世纪中叶欧洲人佛朗德斯发明,15世纪末在法国中▷•●西部里摩居兴起,随着中西方贸易交往,从广州等港口传入国内,当时称“西洋珐琅”或“洋珐琅”,康熙后期,该工艺被传教士带进宫中。

  又载,清宫中原名《瓷胎画珐琅》的档案于乾隆八年改名《瓷胎洋彩》,由此,进一步做实他们的观点,即,我国珐琅彩瓷工艺源于欧洲一说。

  历史上,铜胎画珐琅是我国瓷胎画珐琅的前身,它是我国铜胎掐丝珐琅种类中的一个品种。铜胎掐丝珐琅,又名景泰蓝,它是一种将各种颜色的珐琅附在铜胎或是青铜胎上,烧制而成的瑰丽多彩的工艺美术品,最早的文字记载出现在元朝。因其在明朝景泰年间兴盛起而得名。

  珐琅彩瓷,瓷质细润,彩料凝重,色泽鲜艳靓丽,画工精致。其诞生后的二百年内,民间几人知晓,是“庶民弗得一窥”的极为名贵的☆△◆▲■御用器,至民国三年故宫第一次展览后才被社会所知。

  由于◆■珐琅彩制作难度大、成本高,制作一件珐琅小瓶往往要精描细绘3—4个月,所以传世的作品数量很少。其工艺至乾隆以后便已销声匿迹。

  据载:原清宫收藏康、雍、乾三朝珐琅彩瓷器共有400件,其中的300多件于1933年古物南迁后离开故宫,1949年被运往台湾,剩下的40件现藏于北京故宫博物院▲★-●内,其他零散品,收藏在世界各地博物馆和私人手中,它们应是晚清流散出宫或被英法联军从圆明园掠走的那部分瓷器。

  1997年,一件清乾隆“珐琅彩黄地开光式胭脂红山水纹碗”,以2147万港元成交。2002年,一件雍正珐琅彩题诗过枝梅竹纹盘以◆▼3252.41万港元●成交。2005年,一只清乾隆御制珐琅彩“古月轩”题诗花石锦鸡图双耳瓶(现存中国国家博物馆)以1.1548亿港元成交。2006年一清乾隆御制珐琅彩□◁杏林春燕图碗拍出1.5123亿港元。2009年底,一件残损的清康熙珐琅彩小碗在北京拍卖会上,也以400多万元成交。

  可以说,我国▼▼▽●▽●◆◁•珐琅彩瓷制作技艺奇绝,时代特色鲜明,传世极少,是我▲●…△国彩瓷世界王冠上的明珠,备受各国收藏界推崇。以上一系列成交数据,就是最好佐证。

  作者:★-●=•▽吴昊,江西临川人,第二届国家新闻出版总署“三个一百”原创小说作者、“十二五”规划国家重点图书作者。作品曾参评中宣部“五个一百”工程奖、茅盾文学奖、中国图书出版奖。代表作有《最后的官窑》《珠山八友》《陶瓷艺术品经济学》,等。返回搜狐,查看更多

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